“Quando eles se conheceram, eu andava escondida no meio de outras coisas. Curva de brisa, alga vermelha, briga de passarinho. Eu ainda não era uma vez”.

É com esse início arrebatador (clique aqui e confira a nossa lista dos começos mais inesquecíveis da literatura infantil) que Inês, livro ilustrado de Roger Mello e Mariana Massarani, publicado em 2015 pela Companhia das Letrinhas, pega o leitor pela mão e o convida para voltar a 1355, para o epicentro de um acontecimento que só conhecemos pelos livros de História: o beija mão da rainha Inês.

O título antecipa quem é a protagonista. Inês é Inês de Castro, dama de companhia da rainha Constança, esposa do príncipe de Portugal, Pedro I. Aprendemos pela História que o romance proibido entre os dois nasceu em um cenário de disputa política e poder, culminando no assassinato de Inês a mando do rei, e na conseguinte coroação da moça, que se tornou rainha mesmo depois de morta: episódio conhecido como Beija mão de Inês de Castro. É um misto tão impreciso entre realidade e ficção que surpreende que tenha se tornado livro infantil somente agora.

Uma história que a um só tempo pertence ao campo do registro histórico e da poética do imaginário popular; Inês de Castro não poderia parar por aí. Tanto é que foi recontada por Camões, Bocage e muitos outros autores. O que não esperávamos é que ainda seria dada a palavra à Beatriz, filha do casal. E é isso que Roger e Mariana fazem neste livro: dão voz a um eu-lírico criança para narrar a história do ponto de vista do devaneio infantil.

Quando Beatriz diz “eu ainda não era uma vez”, o leitor entende que vai saber de tudo desde antes de a nossa narradora nascer. Para a criança, o que vem primeiro é a identificação com o ponto de vista, a possibilidade de revisitar um capítulo da História como se esta pudesse finalmente ser tão real a ponto de acontecer com ela mesma. Para o adulto, o que fica são interrogações de surpresa: “Então isso é literatura infantil?”; “Posso falar de assassinato, traição, violência para crianças?; “Posso falar de História contando história?”.

Inês ensina que é possível fazer um livro absolutamente brasileiro – na estética, na intenção e na concepção – mesmo contando algo que aconteceu em Portugal. Que é possível falar do outro para falar de nós mesmos. Afinal, mesmo narrada por uma criança, a vida de Inês de Castro ainda pertence ao campo do devaneio, em que importa menos saber o que é fato e o que é lenda, do que se deixar levar pela possibilidade de participar da História com letra maiúscula. Ser leitor deste livro é se aproximar dos cochichos dos peixes do rio Mondego, passear com olhos de criança pela Quinta das Lágrimas, acreditar que as algas vermelhas são lágrimas do sangue de Inês.

A fantasia aqui não é só elemento e matéria-prima do livro, é personagem. Num certo momento, Beatriz diz que conheceu muitos dos nomes do seu pai: Pedro, O Cruel; Pedro, o Cru; Pedro isso, Pedro aquilo. Mas, para ela, era só Pedro. No livro A poética do devaneio, o filósofo Bachelard diz que “Somente pela narração dos outros é que conhecemos a nossa unidade. No fio de nossa história contada pelos outros, acabamos, ano após ano, por parecer-nos com nós mesmos. Reunimos todos os nossos seres em torno da unidade do nosso nome”. Este livro é isso: uma manifestação do devaneio poético da infância e da entrega ilimitada ao fato de que somos muitos, depende só da maneira de contar.